对于克莱齐奥获得诺奖，人民文学出版社社长潘凯雄颇为兴奋。因为克莱齐奥的作品之前曾获得该社组织评选的“21世纪年度最佳外国小说·2006年度”奖，这是该奖组织评选多年来，第一次有获奖作家获得诺奖，这充分体现了国内专家学者以及出版人的国际眼光和水准。他说：“《乌拉尼亚》是去年底出版的，现在书市上基本脱销，我们会根据情况加印。”不过，潘凯雄对克莱齐奥的作品大卖不抱特别的期望，“从历年诺奖作品市场反应来看，并不是每个获奖作家的作品都会大卖。从近年的情况看，除了库切和帕慕克的作品卖得尚好外，耶利内克、莱辛等人的作品也算不上大卖，品特的作品至今还没有被引进出版。”

勒·克莱齐奥出版于1963年的小说处女作《诉讼笔录》，1998年被上海译文出版社引进。该社总编助理赵武平表示，他们肯定要加印这部小说，因为这可能意味着《诉讼笔录》销量的再一次起飞。

1994年，译林出版社引进出版了克莱齐奥的《战争》。该社大众图书出版部编辑部主任王理行介绍，《战争》总共印了近两万册，如今书市上基本断货，而出版社当年签下的出版权也已到期。“借克莱齐奥获奖的契机，我们要和他续约版权期，重新推出《战争》，而且还要和他商谈引进他的其他作品。”

《诉讼笔录》

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《诉讼笔录》是部充满跳跃思维和惊世骇俗的小说，描述了流浪汉亚当·波洛的神奇流浪生活方式和他的精神世界。

《乌拉尼亚》

（2006年出版，2007年人民文学出版社推出中文版）

小说讲述一位法国地理学家在墨西哥勘探地貌时，意外发现了一个乌托邦式的理想王国。这个地方的人都是来自全世界的流浪者，在这里人人平等，没有贫富阶级，孩子们的天性没有被压抑，他们学习的是自由和真理，一切都回到了人的灵性尚未被物质与文明玷污的混沌之初。这个理想国在人类社会的围攻中被迫迁移，去寻找它的出路。作者通过对这个理想国的描述来讽刺当今社会的弊病，读来耐人寻味。

其他作品已经推出中文版的还有：《金鱼》（百花文艺出版社，2000年）；《流浪的星星》（花城出版社，1998年）；《少年心事》（漓江出版社，1992年）；《战争》（译林出版社，1994年）。

瑞典文学院

欧洲味并不太浓

据新华社电在克莱齐奥获奖之前，他的名字就多次为各大媒体在获奖者猜测中提起。美国媒体说，自从1993年美国黑人女作家托尼·莫里森获奖之后，就没有美国作家得过诺贝尔文学奖。克莱齐奥获奖之后，美联社评论说，1994年日本作家大江健三郎获奖之后，诺贝尔文学奖就变得具有浓厚的欧洲味。

美联社的评论有一定道理，在1994年之后，共有9名欧洲作家获得诺贝尔文学奖，其中包括去年获奖的英国女作家多丽丝·莱辛。其他4名获奖者也与欧洲关系深厚。

对此，瑞典文学院常务秘书恩达尔说，他认为克莱齐奥获奖不代表今年的诺贝尔文学奖欧洲味太浓。

恩达尔说：“克莱齐奥完全是个世界公民。他每年都在新墨西哥州住一段时间……如果完全从文化角度来看，他的法国味也没那么浓。”

在上月30日的一次访谈中，恩达尔评论美国文学太过“孤立”，甚至到了“无知”的程度，引起美国文坛震动，美国媒体也据此认为美国作家本次获诺贝尔文学奖基本无望。

学者·作家许钧：翻译起来有点费劲

对于勒·克莱齐奥获得诺奖，中国的业内读者有着不同的态度。

中国法语文学专家、社会科学院外文所《世界文学》杂志主编余中先认为，克莱齐奥获得诺奖不是意外，他完全够得上这个奖项。他说，勒·克莱齐奥是当代法国文学当之无愧的代表，在法国作家前十名的排列中，他是排在前面的。提起他，法国国内的文学爱好者几乎没有人不知道，他在法国文学界名声显赫。

余中先读过勒·克莱齐奥的几乎所有作品，他认为其中最有名的是《诉讼笔录》和《战争》。他由衷地钦佩这个1940年出生，1963年就成名的法国作家对世界过人的洞察力。“他的作品以写流浪者、儿童、逃犯、大自然、弱势群体居多，关照他们的生存状态与内心情感，通过他们的故事，来批判现代消费主义。此外，他的作品试图营造出一个乌托邦模式，建立起一个理想社会，消除等级与贫富差别，使每个人都能在其中找到自己的位置，展现各自的手艺和学识。”余中先觉得，勒·克莱齐奥对边缘人群的关注，与作家的自身经历有关，虽然他出生于法国，却在英国受到了良好教育，并且在非洲、在韩国生活过，他的世界主义的立场，使他总是能抛弃固有的成见，而对角落里的人们格外关注。

曾经翻译过克莱齐奥《沙漠的女儿》《诉讼笔录》的翻译家、学者许钧称，相对于往届诺奖获奖者的作品偏于政治、宗教不同，克莱齐奥一直在追求严肃的写作，侧重艺术性，在平淡中蕴涵深意。“他的作品句子较短，用词很有力量。不过，有些作品中的情节涉及非洲风情，加之他善于将观点隐藏在文本中，翻译起来很费劲。”许钧说。

与此同时，作家邱华栋对本届诺奖颁给勒·克莱齐奥很不认可，他说：“他获奖一点也不让我兴奋，其实还有许多作家都比他优秀，他的获奖多少让人有点失望。”邱华栋读过克莱齐奥的多部作品，他认为克莱齐奥的作品过于小气，“他的小气不仅表现在作品本身的篇幅上过于短小，而且题材也很小气，多写弱势群体或边缘人的生存状态。这样的作品对于今天中国的读者来说基本没有吸引力，至少我读他的作品就没有从中获得过哪怕一丁点儿启发。”邱华栋认为，与勒·克莱齐奥齐名的莫迪亚诺（代表作有《星形广场》）的作品更能让中国读者接受，“莫迪亚诺的作品多表现人类在当下语境中对自我的寻找，比克莱齐奥重在表现人的异化更有价值。”

国内许多知名中青年作家昨天表示自己对克莱齐奥毫无所知，甚至连他的名字都没有听说过，更不要提作品了。其中一位作家认为，这一现象充分暴露出中国出版界对外交流还存在很大问题。（本报记者卜昌伟）